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走进《猫与桃花源》!声音设计陈光老师专访

来源:影视工业网 作者:派华传媒 发布时间:2018年04月11日

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通过调节压强的规律性变化,我就可以做出一个与剧情中气压机工作频率完全相同的气流声音,然后在用变调、EQ等手段,使之听起来更“细”一点,最后再用Speakerphone做一个玻璃罩子内的空间感,就ok了。

片中另外一个难点,是巨大的玻璃船运动时产生的摩擦碰撞声音。在设计这个声音的时候,声音团队找遍了音效库也没找到合适的“巨大的厚重玻璃腔体”声音,于是决定先找到相似材质的腔体进行录音,然后再进一步处理。

在道具选择上,想要录出厚重的声音,道具当然越重越好,但是操作难度也会随之增加。如果选用较轻道具,操作上便利了,声音也必定轻薄,后续处理中,音质也可能随之劣化。经过反复比较,最终我选定了派华大堂的一把瓷制的缸型的椅子作为录音道具,将R-26录音机固定在缸壁上,并将DPA-4061话筒置于缸内。缸型椅子的加上录音设备总重量不超过10公斤,一只手就可以拖动整组东西在不同地面上行进了。

派华友情提供 声音道具无处不在

其中R-26的XY和AB两组立体声话筒可以收录两套不太一样的立体声声音,而那只DPA-4061则负责收录腔体内部单声道声音。 这样我就以非常好的设备机动性获得了总共3组5轨声音。实践证明,整套设备组合,尤其是DPA-4061的表现是非常出色的。

声音创作只有想不到 没有做不到

通过录制这个缸型椅子在不同路面的拖动,以及用手、石块、金属击打缸壁时产生的声音,录到了足够丰富的声音素材,在精心编辑之后,通过变调、EQ等处理手段,最终得到了令人满意的结果。值得一提的是,由于录制时采用了96khz的采样频率,所以在声音降调处理并转回48khz的过程中,音质劣化程度并不明显。

Q:片中弹琴老猫这个角色有很多弹唱段落,在声音处理上,您有什么心得呢?

周华健老师在片中为弹琴老猫这个角色配音并创作演唱了四首歌曲,每首歌都非常动人,而且歌曲与影片剧情紧紧相扣,在推进叙事的同时,为影片增加了不少美感与趣味。

常看歌舞片音乐片的细心观众往往都有一种经验,就是演员在片中的对白与歌声的音色、空间感会有一定的差异。就我个人而言,每次感受到这种差异的时候,都会略微跳戏,所以我处理这种段落的时候,就会格外小心,努力做到对白跟歌曲中人声部分音色尽量一致。

在混录图中这一场的时候,导演和我都希望弹琴老猫的歌声,一定要融入到整个酒吧的环境中去,不能像听CD,要做足“不插电Live”的感觉。当我拿到这一场的歌曲声音文件时,我发现人声部分的音色和空间处理,与我对于老猫在酒吧里的对白的处理差别还是蛮大的,另外,歌曲中有些配器元素是画面中没有的。于是我请追光动画的同事帮忙要到了歌曲的分轨声音文件。混录时,我保留了画面中能看到的guitar、hihat、kick和snare,mute了画面中看不到的其他配器,然后再把人声和乐器轨逐一按照其在每个镜头里的景别和位置,分别处理了相位、音量、混响比例以及频响。虽然相当繁琐费时,但我还是非常享受这个从“CD”到“Live”的过程的。

寻找猫与桃花源

最后,陈光老师感谢他的合作伙伴赵颖老师以及派华的亲密伙伴石总、闫总、张勇和丁喆。这是一部很适合全家人一起观看的影片,也是一部看完后能让人有所得的作品,派华和你相约影院,一起去寻找属于自己的猫与桃花源吧!