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《敦刻尔克》拍摄揭秘,看诺兰如何玩转IMAX胶片!

来源:影视工业网 作者:佚名 发布时间:2017年09月05日

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上帝都害怕的难题,摄影机进了水怎么办? 

电影中有飞机坠海的段落,但是这次坠毁并没有和剧组预测的一样顺利。

“我们的器械师为IMAX摄影机制作了一个很棒的防撞外壳,可以承受重力冲击,并且防止海水对摄影机的损害,我们也制定了很好的计划,会在外壳残骸漂浮时就打捞摄影机,”摄影师范·霍特玛说,“不幸的是,飞机落水后瞬间就沉没了,还把摄影机连同套件一同拖进了海底。潜水员把它们打捞起来时,摄影机在海底已经呆了超过90分钟。水压已经完全损坏了防撞壳,摄影机和胶片匣中也都灌满了海水。但装片员用清水把打捞回来的胶片匣冲洗干净了,并且在暗房里用清水清洁了胶片,然后把胶片放进注满清水的罐子中。

但是制作公司Fotokem建议剧组尽量把罐中的水排干,因为这个罐子漏水,并且胶片送去拯救也需要飞机,滴水的话,也很难上飞机。这是第一次把泡过水的胶片送到大西洋对面的洗印厂洗印,也算是一次创举了。“Fotokem对胶片进行了显影,发现拍到的镜头都安然无恙,色彩依旧、图像清晰。如果是数码摄影机拍摄,这些素材肯定都完蛋了。”

民用船支援英军撤退解析,大个的IMAX如何拍摄船戏?

在荷兰乌尔克附近的湖中拍摄时,范·霍特玛还在船上进行手持操作。船在波浪起伏的水面上来回晃动,连站稳保持平衡都是很困难的——所以器械总监给摄影指导制作了一个“摇篮”,让他可以靠在里面。这个摇篮是用攀岩带以及稳稳固定在船身不同部位的固定拉绳编制的。

为了拍摄船戏,剧组还准备了一艘大双体船来辅助摄影机进行拍摄,在这艘船上,他们既使用了手持拍摄,也可以固定机位。拍摄一些特别镜头的时候,摄影机被安装到Edge Crane伸缩炮的电控头上,以此实现“船对船拍摄”的操作。这个平台刚好略低于吃水线,就能去手持拍摄海上的漏油以及海中挣扎着的快淹死的士兵。

海滩的戏份,摄影师由如何克服?

在法国敦刻尔克的海滩使用大型摄影机拍摄并不是十分方便。但是好在海滩很大,摄影师不需要什么复杂的工作就能拍摄出宏伟的镜头。所以在不使用伸缩炮和摄影车的情况下,他们需要保持摄影机可以平稳地移动,来拍摄扮演士兵走进走出的场景。剧组铺设了很多轨道,这些轨道通常是铺设在水边。

考虑到英吉利海峡天气阴晴不定,摄影师范·霍特玛决定在欧洲的海滩上拍摄日景外戏时不去尝试“干涉自然光”。他更愿意选择去捕捉“当下真正的视觉感受”,“欧洲的天空脾气古怪,天气瞬息万变——但我们想要这所有的变化,保留它本来的样子,我们也不想停下来微调特定光的方向。所以对于一些场景来说,如果光是从前方来的大平光,或是只有背光,又或者今天拍摄时正在刮风下雨而第二天又阳光灿,这些都不是问题。我觉得那是我们所拍摄的现实的一部分。我们的工作不是去创造一种多么特别的视觉风格——我们的工作是去观察,然后拍下我们所能得到的。”

更多的传统照明被运用在了影片中出现的多种舰船场景中,它们需要具有年代感的打光。

完全放弃CG,冲印处理全程采用化学方式

根据诺兰的意思,电影在Fotokem以光化学处理的形式完成,完全放弃了数码扫描。《敦刻尔克》的多种放映版本经由两种不同的正片最终输出——15片孔65mm IMAX胶片和5片孔65mm胶片。使用定制的65mm Colormaster彩色配光机对两种格式的电影负片进行了最终调色。

在《敦刻尔克》中,只有少数几个由Double Negative公司温哥华分部制作的特效镜头被电脑处理过。但就算是在这些镜头之中,仍然遵循导演对于胶片的偏好:图像被扫描进电脑,完成处理后再被印制到胶片上,从而与其它纯胶片素材整合到一起。“特效镜头中的色彩一直是根据原本胶片拍摄的色彩进行调整的,”范·霍特玛说,“我们从Double Negative那里得到的特效镜头是以胶片形式呈现的,这些胶片本身已经用光化学手段做好了色彩校正。”导演和摄影指导都希望《敦刻尔克》能向电影工业展示,光学拍摄的电影制作是可行的,并且还将持续成为一个不断创新的途径。

摄影师范·霍特玛为了拍摄水中场景,他们真的去了水里进行IMAX手持拍摄。在那些场景的拍摄中,IMAX摄影机被放置进特别的防水袋。