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为了营造《敦刻尔克》独一无二的视觉体验,诺兰做了什么?

来源:影视工业网 作者:红袖添饭 发布时间:2017年09月07日

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四、 大格式胶片拍摄的可持续性?

如此说来,诺兰的确将大格式胶片、特别是1.43:1画幅的IMAX胶片的魅力,发挥到极致。有这样成功的案例,是否会鼓励更多的电影人采用大格式胶片呢?

个人觉得很难。

首先,从诺兰本身来讲,他的言行就有些“精分”。他一方面说,胶片的优势不仅在于作为保存媒介,还在于其画质本身的优异。然而,诺兰在拍片实践中用的,仅仅是以IMAX规格胶片为主的大格式,未见其有采用普通35毫米胶片的意图。这不仅让人对他“胶片远胜数字”的固执有些微词,毕竟,他仅仅是用自己的实践证明了“顶级胶片”远胜“一般数字”;可IMAX规格作为胶片中的“爱马仕”,存在已经几十年而且没有新的顶级胶片出现;反观数字规格发展迅速,阿莱Alexa 65、RED 8K等奋起直追,已经将胶片与数字两大阵营的画质差距,拉近了不少,未来未始不存在反超的可能。

其次,以诺兰如今之能,好莱坞片厂及IMAX大佬们,自然愿意抱粗腿为其大开方便之门。但其他导演——且不说为数巨大的新人导演——就没这份待遇。诺兰在拍摄《敦刻尔克》过程中,能够召集足够强大的工程技术力量攻关,换成能量差几个等级的导演,分分钟被技术问题和各种资源限制压得寸步难行。诺兰的成功很难复制,IMAX公司的技术部门,可能也经不起更多的折腾。试想如果诺兰、痞昆、PTA、J.J.、扎克·施耐德等齐齐开拍IMAX胶片长片,那IMAX反而要焦头烂额了。

再者,不管诺兰和摄影指导VHV老师宣称多么将IMAX摄影机玩成了“狗破”(Go Pro),实际上距离很多数字摄影机的便捷性、还存在相当的距离。而且随着数字技术突飞猛进,这个距离会进一步演化成鸿沟。诺兰将IMAX胶片摄影机用到极致,也只是某一小方面的极致,比如说IMAX摄影机,还是更适合舒缓沉稳的构图与镜头运动,不说当不了“狗破”用,硬要去学“狗破”反而会劣势尽显。

此外,IMAX胶片规格要拓宽市场,就得应用于各种类型片。特效是不可绕过的一个因素,为了保证IMAX胶片高画质的统一,诺兰将数字特效的用量压缩到最低,仅仅是些擦除线缆之类的粗浅活,可即使是这些活,也在6K分辨率下进行的话,对特效公司和其他后期处理部分,都是巨大的压力,资源稍不丰厚的项目都玩不起。何况还有很多物理特效难以实现的效果,必须采用数字特效。就算将来特效处理流程的分辨率提升上去了,还存在一个“必要性”问题,比如一部90%镜头都有数字特效的影片,还有必要强求用IMAX胶片拍摄么?如果胶片现场捕捉的,只是最后合成画面的一小部分,那这部分的高画质又有何意义呢?

这一次,诺兰等于是利用顶级资源玩了把行为艺术,效果的确很好,也很值得去顶级影院领略其完整魅力,但要说它对绝大多数的普通电影人有何启发、甚或引领新的胶片拍摄风潮,恐怕都是值得商榷的。

从感性的角度,我不愿意《敦刻尔克》成为绝唱;但理性地讲,孤寂不正彰显其卓绝么?

作为观众,且看且珍惜就是了。

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