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剪辑重要吗?6个电影场景告诉你剪辑可以做什么!

来源:影视工业网 作者:佚名 发布时间:2018年01月26日

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《水形物语》 

导演:吉尔莫·德尔·托罗

剪辑:西德尼·沃尔因斯基

泽尔达警告伊莉莎说斯特里克兰去找她了。下一个场景,斯特里克兰冲进伊莉莎的公寓,却发现她已经离开了,浴缸也空了。当斯特里克兰搜索伊莉莎的厨房时,他注意到一页日历,伊莉莎在上面标记了她打算释放生物的日子。在一个镜头里,斯特里克兰撕扯下日历,仔细检查,镜头移到了他脸部特写,意识到这页日历代表了什么意思。下一个镜头是吉尔斯和伊莉莎搀扶着孱弱的鱼人走向运河。

这个过渡是在剪辑过程中挖掘出来的。

剪辑的基本原则是每个镜头都要是有动机的,斯特里克兰正在搜索鱼人,而观众知道他撕掉的日历页代表了什么。斯特里克兰的意识激发了下一个镜头;也就是他的想法。由于镜头的性质,这个剪接镜头制造了虚假的视野,成为他想法的视觉画面。当斯特里克兰抬起头,我们把镜头切到运河如同他正在看着伊莉莎、鱼人和吉尔斯慢慢远离他。这个剪接手法说明了另一个剪辑基本原则:从特写到广角镜头能打造出顺畅的视觉过渡。

《泥土之界》

导演:迪·里斯

剪辑:MakoKamitsuna

这个儿子和父亲场景并置画面,在原剧本中不是这样安排的,这是导演和我在后期所做的决定,两个世界并列,父亲的教堂场景以及儿子在二战欧洲前线的场景。让他们的世界开始融合,设计这两个角色,父亲和儿子,在他们各自的战役,国内和国外场景并列出现。

这样剪辑是有隐喻在其中的,主要是指两代人分享经验,这个主意出现在我做剪辑师版本时,当儿子跳下坦克,然后我切到父亲跳下教堂屋顶,这给导演留下深刻印象,从而最终决定整部片这样剪。

我和导演有过一段合作《贱民》的愉快经历。当她在南部拍摄时,我每天在纽约剪辑。每天都会送来样片,导演给我充分自由进行剪辑,看看能将故事、故事的内涵和主题诠释到什么程度。做剪辑师版时,我通常会疯狂地自由发挥,而导演就在这里寻找她想要的。我做的父亲和儿子分别从教堂和坦克上跳下的并列剪辑画面是我对杰森·米切尔和罗伯·摩根表演的响应。他们二人在戏里戏外的关系都很感人,我觉得我需要保存这种关系。 

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