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和强迫症导演拍《犬之岛》是什么感觉?

来源:影视工业网 编辑:Lucy 发布时间:2018年05月02日

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问:你们后期团队一共多少人?

韩倩:30多个。跟真人电影比起来真的算很小规模的团队了。

问:对,我前一阵看《头号玩家》片尾字幕的后期人员名单真的被吓到了。在正式工作之前,导演会不会让你们所有人都看一些电影做为参考,比如这次好像参考了很多黑泽明的电影?

韩倩:韦斯的片子当然可以看作是迷影电影,他对于各种流行文化的“拿来”是让人赞叹的,有些参考多是在概念阶段就开始了。作为视效,我们是会要一些参考的,还不一定是电影。我记得在《狐狸爸爸》里橘红色的天空就经过很多版本,结果他们找了Rothko的画作参考,想不到影片的总制片家里就挂着真迹!

《犬之岛》剧照

问:哇塞,我就隐隐感觉有点Rothko的感觉呢!这么说是不是有点不要脸?(笑)你说的总制片人是Scott Rudin吧?非常传奇的一个影视大鳄,好莱坞有一个以他为原型的片子。他也是韦斯合作多年的制片人。说起橘红色的天空,这次《犬之岛》好像也有一个橘红色的天空吧,还出现在了好几版海报里。

韩倩:对,做《犬之岛》这次这个橘红色天空还有个小插曲。我做了好几版给导演看,导演还是觉得“不够橘红”。最后一次他回复我说“I want ORANGE orange.”我就索性把饱和度拉到爆。这其实在我们后期团队看来是不合规格的,但导演觉得OK。不过当我们看到最终成片的效果时觉得真挺不错的,是韦斯·安德森那个味儿。

《犬之岛》剧照

韦斯对于色彩的要求是非常严格,还有一些超现实的颜色,在我们合成师看来会是有些棘手的。比如《犬之岛》中建造木筏的一段蒙太奇,他指定是要橘色的早晨,白色的正午,黄色的下午,粉色的傍晚,蓝色的夜晚。有很多镜头的天空颜色云彩的样子以及飘动速度也是经过很多版本推敲。

问:我记得上次制作《狐狸爸爸》的时候他都不怎么来伦敦现场,都是在巴黎家里视频沟通。这次他来伦敦的时间多吗?

韩倩:这次韦斯是住在肯特的家里工作。基本的流程是我们做好后,总监觉得可以,就发给他quicktime看,他会给反馈,有的时候反馈速度也挺快的。对了,他的email都是大写的!每一个字母都是大写的!

《犬之岛》剧照

问:他有提过什么其它强迫症的制作要求吗?

韩倩:很多。比如小男孩Atari有时手里会拿着东西,比如点点的照片。因为本身玩偶就很小,所以手里的照片没有办法打印的特别小。其实比例还算可以,但是韦斯就是觉得照片太大了,要求把所有画面里的照片都改小一圈。问题是这个照片Atari是举在胸前的,后景中他身上的衣服细节就需要精修,非常难。

问:他其实还是非常反感三维动画的吧,能前期解决就前期解决?

韩倩:对,比如说像水波,都是用的塑料布等实物在前期做出来的。这里可以再透露一个秘密,临近结尾Atari带着狗狗们在水上划船回城市那个段落,大场景的水的感觉实在没法只用实物做出来,怎么着都差点意思。我们整个制作团队就瞒着韦斯偷偷加了一点三维动画,把三维的效果往定格的效果靠。韦斯应该不知道,哈哈。

问:这次你们后期团队都用的什么软件?

韩倩:还是行业常规的那些:三维用MAYA,绘景用PHOTOSHOP,合成用NUKE。

问:说说合成具体是做什么的吧。然后再说说你自己整个的工作流程?《犬之岛》印象最深的一个镜头是什么?有没有被提过过分的制作要求?

韩倩:合成就是把各种元素结合起来送到调色处理后成为最后观众看到的镜头。

在这之前,已经会有非常详细的故事板和动态分镜,比较复杂的镜头会有previs(预览)也基本上决定了需要拍些什么,怎么拍,速度如何,哪些是需要绘景哪些需要CG。视效剪辑把制片厂的拍摄的原镜头导入进来,如果有重定时(retime)、补丁,或者不同部分用到不同素材,会大体做一下,给合成一个指导,合成会依照这个精细去做(实际上我们看到的最后成果不一定是一气拍成的,有些部分是一个take,有些是另一个take,即使是拍好的动画也会用retiming来提高,甚至一个角色的不同部分会是不同的take,这点对于定格比较特殊,比较容易达到目的,所以常见,实拍就比较困难,相对会少一些)。其中的视觉效果还是会有很多发展空间,一般是相同的序列先做几个主镜头,定版后其他的会照样以保持连续性。

总的来说,合成是画面上(排除调色)的最后一关,所有碰到的问题都必须在这里解决。从一开始去除rig到修木偶不完美的部分,到变速的不留痕迹,不同素材一层层加入,把很多不同的部分连成一个一气呵成的镜头都是在合成这个环节完成。

有些是现实中无法做到的,可以在视效里做。比如大家记得有个镜头老奶奶给Tracy一瓶牛奶喝,这个镜头实际上有3段接起来,中间的衔接的房间内景是拼的,实际牛奶的道具颜色灰暗,本身是不动的,在视效里加白,并且顶上一层略白,给予乳脂的感觉,明暗上也突出了体积感,在合成部分让牛奶随着动作而摆动,类似这种细节,虽然观众不一定会注意到,但它们的存在都会让镜头更好看。

当然一般实拍的参考都会是找些真实的东西,在其基础上美化来做。而定格动画就比较难办,谁也没有看到过棉花的云彩,我们一般是在可能实际拍摄出来的视觉效果上加以发挥,去给出导演很多选择,在他不断选择中,团队可以领悟到他的意图,达到默契。

《犬之岛》工作照

《犬之岛》