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《影》的水墨风格这样拍出来!专访摄影指导赵小丁

来源:影视工业网 编辑:Lucy 发布时间:2018年10月06日

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 出于拍摄和后期的需求,您是如何选择设备的?RED WEAPON HELIUM 8K S35 摄影机在这部戏的使用上,有哪些优势? 

赵小丁:在接到剧本之后,我们要根据故事题材的一些特定要求来选择设备。这是一部带有武侠气质的古装电影题材,它的情节和故事性很强,具有强烈的戏剧冲突,同时伴有动作打斗的元素。在这种情况下,我们对使用什么摄影机进行全面综合的考虑,最终选定这款 RED WEAPON HELIUM 8K S35 摄影机作为《影》的拍摄设备。

我们首先考虑的是需要分辨率比较高的摄影机,可以在后期进行画面的裁切。这方面,这款摄影机的优点显而易见。我们没有用最高配置拍摄,而是根据这个题材的需要和后期工作使用 5K 分辨率,它兼顾了分辨率和文件大小。对于部分升格镜头,我会把分辨率降低一点拍摄。5K 在后期输出上,无论是 IMAX 版本,还是中国巨幕版本,都有非常高质量的影像保障。

其次,RED 在专业数字电影摄影机的品牌里,它的摄影机重量最轻、体积最小。比如在运动镜头的拍摄上,无论把它装在大炮,还是手持移动等装置上,RED 都比同类摄影机更具灵活性,它的便利性显而易见,占有很大的优势。另外,因为需要拍摄高速镜头,我们需要这方面高指标的摄影机,RED 可以在高分辨率下拍摄高帧数率的视频。有一场在密室特定的场景中,邓超饰演子虞在密室里,为了将来攻打荆州做演习如何破解守军,这个过程采用了 RED WEAPON HELIUM 8K S35 摄影机拍摄大量高速镜头,这款机器能胜任所有高标准的拍摄工作。

RED 摄影机的设置非常灵活,可以根据拍摄场景的需求设置不同参数,达到拍摄需求和后期存储的平衡。压缩比以4:1和6:1为主,部分高速拍摄部分压缩比为8:1。有一场戏我们采用了更高的分辨率,就是有太极图的那场戏。那个景是在中影影棚搭建的,场地很大,5K 分辨率即便上 12mm 广角镜头也拍不全。这时候 RED 这款摄影机的高分辨率优势就出来了,我们调高分辨率,这样就有了更大的像场,覆盖更大的拍摄范围。

而且这部戏里也有水下拍摄的场景,RED 摄影机的体积、重量和感光特性都很适合水下拍摄。水下拍摄部分,我们有专业的水下摄影团队,在水下摄影棚拍摄的时候,画面实时传送到地面。但是最终剪辑的时候,从影片整体的长度和叙事结构考虑,去掉了很多水下戏份。原来确实是水下部分占的比例还不少,也拍了不少素材。

 黑白灰的风格下,血液的质感是如何呈现?这部电影里的血液的颜色是如何处理的? 

赵小丁:对于重点颜色,我们在呈现上会相对保留的多一些,血的颜色就是其中之一。在讲述生与死的画面时,有几场比较惨烈的战争打斗戏,会以强烈的效果给观众带来视觉感受。鲜血的红色有一种象征含义,代表残酷或者是对生命的认知。从这个角度上来讲,血的颜色要尽可能地保留下来。但是这就会涉及到颜色在明度和亮度上匹配和平衡的问题。因为不能在正常的色彩环境下还原血的颜色,所以我们综合考虑了主色调的整体性和协调性,既保留了血的颜色又控制了红色的明度和亮度,让它看上去没有那么亮。

 在灯光处理上,您觉得比较有挑战的地方是什么? 

赵小丁:在电影的内景部分,我们采用大量的隔扇、纱等半通透质感的物品呈现,使它构成了一个多层次、奇特的空间关系,与完全封闭的隔断有所区别。我们运用很多光影的设计,比如人的影子在屏风和隔扇上厮杀,在阴影的背后,又有真实的影子,相当于通过一层层地叠加,把它们综合地放在一个环境里,使之变成更为丰富的空间。我们做了一些尝试和有意思的处理,作为故事的部分,人物和活动的场景,有它独特的味道,它们对于人物内心的刻画、情绪的表达、氛围的塑造,都发挥了重要作用。

因为色彩的元素已经很淡化,所以,在整个影像的呈现上,要依靠明暗关系——黑白灰色阶,用它来构成丰富的影调,呈现有质感的影像。在打光时,对于反差的控制要特别讲究和细化,它的这种反差是在画面影像构成上,唯一能够突出和呈现质感的重要手段。对与光线的反差,这种消色效果比正常具有色彩元素的影像系统要求更高、更细化。