钟志鹏老师是香港著名的美术指导,擅长制造诡异魅惑、美轮美奂的华丽气氛,《狄仁杰之通天帝国》中雍容华丽的盛世唐朝,《美人心计》中风骚妖娆的汉室后宫,均出自他手!从平面设计到电影美术设计,钟志鹏老师将用自己的亲身经历与项目制作,畅谈他在电影电视剧美术方面的经验,希望对喜爱美术的你有所帮助。
美术指导 香港电影美术学会会员
担任美术设计电影:《狄仁杰之通天帝国》、《遍地狼烟》等。

担任美术设计电视剧:《锁清秋》、《美人心计》、《美人天下》、《王的女人》、《宫锁珠帘》、《陆贞传奇》、《像火花像蝴蝶》、《兰陵王》、《华胥引之绝爱之城》、《少年四大名捕》、《大汉情缘》、《古剑奇谭》、《精忠岳飞》、《新济公活佛》等。

最初我是在电影公司做平面设计,负责电影的宣传工作,公司除了宣传之外,也会做一些电影,经过介绍,认识了电影美术,开始了电影电视美术设计之旅。这些年我参与过很多影视剧的项目,跟许多不同的导演合作过,合作较多的是:徐克、钟少雄、王晶,他们都是非常优秀的导演,风格也都别具一格。

入行以来,参与设计的影视剧作品不少,我比较满意的作品是电影《狄仁杰之通天帝国》、《遍地狼烟》、韩国电视剧《飞天舞》、《云中歌》、《兰陵王》和《陆贞传奇》。其实我参与的影视剧项目古装戏偏多,我认为古装戏的创作性比较强,想象、设计、创作空间更加广泛。在设计过程中,以历史为基础,加入一些能增强视觉效果的元素,更能吸引观众。

我个人的风格偏向华丽,唯美,富创作性的艺术风格,这些风格当然不能完全带入电影电视的风格中,因为每个剧本都有不同的时代背景,根据不同的背景去进行创作,适当的加入自己的风格。其实这些年一路走来,我都希望自己的设计在电视里面有电影的元素,在电影里面有电视的元素,两者互补。

什么是概念设计

概念设计是把每个戏的故事了解以后,把其变成可看性、可观性、可拍性的材料,把编剧里面的故事从幻想世界变成真实世界。现在特效镜头在影视剧中所占比重越来越大,所以美术部门与特效部门也有更多的沟通与交流,特技部门设计的特效镜头,其中一部分是根据美术部门的设计,实现一些制作时无法实现或者需要花很大代价去实现的东西。美术部门会把设计思路和参考素材等,都给到特效部门,特效部门通过电脑技术,使展现在观众眼中的画面更加震撼。

美术设计流程

对我个人来说,每部戏的做法都是在看过剧本之后,先跟导演了解整部戏的风格、要求以及导演的想法,之后开始收集相关资料,再从中发觉亮点跟特点;在没有灵感的时候,首先幻想自己就在这部戏的世界里面,这样你就会了解这个世界应该是怎样的。

除了每个场景配合导演、摄影、武术,我还会丰富每个细节,使故事更加真实,增加作品的代入感,让观众产生那种身临其境的感觉。

《狄仁杰之通天帝国》美术设计

我曾经参与过徐克导演的《狄仁杰之通天帝国》,制作这部电影的流程是,徐克导演绘画一些草图、概念搞,美术部门则把这些草稿变成现实存在的场景,更加逼真,丰富。拿到剧本以后,我都会跟导演沟通整部电影的风格、要求和效果,在清楚的了解导演的要求以后,才着手设计工作。

对于美术部门来说,除了要把概念稿中的场景变成现实外,片中的很多细节的处理也是非常重要的,包括一些机械装置、道具等等,在这方面其实我有很多满意的作品,当然也有留有遗憾的作品,有些用了很长时间设计,但效果很不理想,有些东西用了很少的时间去设计,出来的效果却非常令人满意,例如《狄仁杰之通天帝国》中,我们设计过的场景大佛内就非常令人满意,其中所有的东西,都是经过很长时间的设计、修改、更新,才得以展现在观众面前。例如,大佛里面每一层的分布都是有不同的功能,其中它的升降系统,搬运系统都是经过精心设计的,升降系统中的每个升降的笼子都有自己的制动装置,以及通讯装置,用来联系大佛内动力系统管理人员。

《华胥引》美术设计

《华胥引》是以一部网络小说为基础的作品,是一个古代的神话题材的故事,我根据剧本本身进行创作,把它变为一个展现在观众眼前的中国古代的神话世界。设计上融入了金、木、水、火、土五行元素,甚至人物法力特点都与之相关。比如说男主角苏誉,他是陈国的世子,而代表这个国家的元素是火,所以他的法力和人物特点都跟火有关。

我在香港多年,我感觉香港电影美术发展现在处于一个调整期,因为近年来,香港电影数量不多,出现美术人才北移的现象,所以年轻一代的美术人才出现缺口,所以要加大培训新一代年轻的美术人才。就我个人的经验来说,我给新人的建议是:做任何事情,都要精益求精,不放过任何细节,特别是做电影电视,只有把每一个细节做到尽善尽美,最后在荧幕中展现给观众的才是最好的东西。最后送给大家一句话,成功只给有准备的人。

最后,我个人未来有几个大型项目在构思,在电影方面有一个唯美的,科幻背景的爱情故事。暂时保密哦!同时在规划一些电视剧改编成电影的作品。同时在策划一个影视基地的设计方案……查看全文>>